傅抱石在金刚坡下

发布人:重庆与世界 发布时间:2017/8/14 10:46:40

文/本刊记者 杨一一

图/重庆中国三峡博物馆陈列部提供

 

2017年7月12日,天气火热,人心更热。

在重庆中国三峡博物馆四楼,人潮涌动。《金刚坡下——傅抱石抗战时期绘画作品展》在此开幕,绘画作品80件套、印章15枚和手稿10册,丰富的展品吸引了文化界、艺术界人士,以及闻讯而来的普通观众和外地游客。非常难得的是,本次展品汇集故宫博物院、南京博物院和重庆中国三峡博物馆馆藏资源与成果,系首次公开集中展示傅抱石抗战时期绘画作品。

傅抱石1904年生于江西南昌,原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,是我国近现代著名的国画大师。70多年前,他曾居住在金刚坡。70余年后,他在重庆创作的绘画精品重回故地。

流连展览,目睹大师在小桥上匆匆前行的背影,时间带着观众回到70多年前重庆歌乐山下的金刚坡……

“金刚坡”,今天在沙坪坝区赖家桥附近仍可寻旧址。

傅抱石的儿子曾撰文书写过自己的家,“距赖家桥约二里路,是租的一个岑姓人家的房子,院子前面有大片竹林,小溪环绕,后面是树林和竹丛,东北是金刚坡和郁郁葱葱的山峦,坡下是层层梯田与错落的农舍……”

如今的金刚坡,盘山公路在松林之间蜿蜒盘旋,山脚下,是繁华的大学城西永微电园,茂密的松林仿佛和70多年前没有太大的变化,只是少了那个身着旧青灰色长衫、脚穿黑布鞋、手拿油纸伞的年轻画家。

抗日战争时期,重庆作为中国战时首都,是中国抗战大后方的政治、经济、军事、文化中心,是中共中央南方局所在地,也是抗日民族统一战线的重要政治舞台。在关系到民族生死存亡的时刻,一大批中国优秀的艺术家迁至重庆。

1939年初,傅抱石携全家老小从广西迁至重庆,定居于成渝古道上的金刚坡下。重峦叠嶂,林木茂盛的金刚坡结束了傅抱石颠沛流离的生活,给予他心灵的安慰与艺术的滋养。傅抱石自己曾说,在金刚坡的时期是他“一生最幸福的一个阶段”。

在此期间,他创造出自己独特的艺术技法“抱石皴”——他在中国古代山水画家们的基础上,选择笔法和皴法为突破口,对中国山水画进行了革新。这种笔法以气取势,磅礴多姿,自然天成。

这种画法,一笔下去,随势铺衍,顺逆行笔,则轻重、疾徐、转折、顿挫、浓淡、枯湿诸法皆备。一管之笔,能尽大小之用,按而擦之为面,提而勒之为线,数簇笔毫,凌厉飞动,流出的线条恰似铁划银钩,柔韧遒劲,既痛快淋漓,又含蓄微妙。

用散锋乱笔表现山石的结构,“抱石皴”正是源于金刚坡的山水与风雨。

巴蜀山水多为中国画家一见钟情之地。这里雨水繁茂,烟雾缭绕;植被葱茏,气象森郁,这种“真山水”让画家产生了打破旧法束缚的冲动,于是出现了傅抱石的散锋笔法,出现他对雨、水、雾、气的强化表达。

在金刚坡生活的8年里,傅抱石经常在自己的画作上落款“作于重庆西郊金刚坡下抱石山斋”。而“抱石斋”,其实连画室都称不上,它原先是房东家堆放杂物的地方,矮小阴暗,只有一张方桌,是房东借给傅抱石一家吃饭用的。

就是在这样的陋室里,傅抱石创作出了大量的画作,包括《潇潇暮雨》《万竿烟雨》《丽人行》《屈子行吟图》等。在傅抱石的《巴山夜雨》中,他以大笔墨画成的山坡几乎占去全画的五分之四,山坡上房舍与树丛交织在朦胧夜雨之中,只有画的下方有一扇窗户格外明亮,好似傅抱石正在房里与妻子纵谈往事。

对自己生活过的金刚坡,傅抱石充满了感情。他曾说过:“画山水的在四川若没有感动,实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方,确是好景说不尽。一草一木,一丘一壑,随处都是画人的粉本。”

傅抱石既是画家,又研究中国美术史,还是篆刻家,他在大学里教授的也是这3门课。虽然战时条件艰苦,生活压力巨大,但他仍不断地写宣传抗日的文章,不断地发表学术著作,推出国画新作,举办画展,进行篆刻艺术的研究与实践。

在那样一个硝烟弥漫的时代,爱国抗日的气氛在文人墨客中高涨。虽然他们不能如同军人一样拿起刀枪保家卫国,但其手中的笔从来就没有停止过为维护民族文化而斗争。傅抱石曾在《中国绘画在大时代》一文中提出,“我以为在这长期抗战以求民族国家的自由独立的大时代,更值得加紧发扬中国绘画的精神,不惟自感,而且感人。因为,中国画的精神,既是中国民族精神的最大表白,而这种精神又正是和民族国家同其荣枯、共其生死的。”

1940年4月,傅抱石曾在重庆激情撰写《从中国美术的精神上来看抗战必胜》,总结出中国美术的三种伟大精神:第一,中国美术最重作者人格的修养;第二,中国美术在外族、外国的交接上,最能吸收,同时又最能抵抗;第三,中国美术的表现,是“雄浑”“朴茂”,如天马行空,夭矫不群,含有沉着的、潜行的积极性。

1942年10月,傅抱石在重庆举办了首场个人画展《傅抱石教授国画展览会》,在社会各界引起了强烈反响。新鲜而独特的绘画风格,广阔而充满历史感的题材,现代的审美情趣,潇洒飘逸的人物线条,与前人迥异的树石皴法,引起了观众的极大兴趣。但一些思想保守者看不惯这种打破传统的作品,甚至不承认这是中国画。但更多的人,如郭沫若、徐悲鸿、常任侠、张安治、陈晓南等,则热情地赞扬画展,欢呼“中国画坛出现了又一颗巨星!”

1945年8月15日,日本宣布投降,而傅抱石一家离开金刚坡却是一年以后。在等待大学迁回南京的日子里,傅抱石继续留在金刚坡下作画。直到1946年10月,全家才迁到重庆市区,在一位朋友家中作短暂停留后,飞往南京。

1960年,傅抱石特地回到金刚坡重游故地。听到有人大声直呼“傅抱石”!原来那是当年的房东……

因为金刚坡,傅抱石对于渝州的山水有了更多的感动;因为傅抱石,群山环绕的金刚坡被世人所知。

 

潇潇暮雨  轴  纸本设色

103.5cm×59.4cm    1945年作

南京博物院藏

古人多半不直接画雨。傅抱石在重庆金刚坡下常见暴雨来袭,常听山雨呼啸,触发了他的创作灵感。作画时,他先用大笔猛刷急扫,画出风雨的磅礴气势,然后再用墨笔画出大体山势,渲染勾勒细部。傅抱石十分注意下笔的方向与速度,使人能从作品中回味雨点的速度与力量,并扩大了对中国画水气质感与层次空间的诠释。

 

苏武牧羊图  横幅  纸本设色

62cm×84.8cm    1943年作

故宫博物院藏

《苏武牧羊》是傅抱石“历史故事”绘画作品里的常见表现对象,此为创作较早的一幅。苏武是西汉大臣,40岁时出使匈奴。匈奴首领单于将其扣留,并威逼利诱,迫其投降。苏武坚贞不屈,无所畏惧。单于便将他放逐到北海(今西伯利亚贝加尔湖附件)牧羊,希望用残酷的环境动摇他爱国的信念。但苏武始终紧握汉节(汉朝发给使臣的符节),坐卧起行,不离其身,节旄尽落,不易其志,在19个寒暑之后终于重回故土。

 

白居易《琵琶行》诗意图   轴  纸本设色

143.2cm×68.9cm

约40年代

南京博物院藏

《琵琶行》是傅抱石最早的仕女画。画中,一株大树当心直立,遮天压地,使整个空间显得紧迫。诗人与客寂静不动,倾听琵琶女的弹奏,感叹着同命相怜的身世。傅抱石用悲凉的气氛充斥了整个空间,但不让人感到消沉,他用一种抚慰人心的精神之美诠释了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的人性关怀,治疗观者内心的创伤,消释观者灵魂的痛苦。

 

 

中国画·绘画大师抗战时期作品系列展

金刚坡下——傅抱石抗战时期绘画作品展

展览时间:2017年7月12日—10月8日

展出地点:重庆中国三峡博物馆4楼展厅

主办单位:故宫博物院  南京博物院  重庆中国三峡博物馆

 

 

重庆中国三峡博物馆在“十三五”期间策划了“中国画·绘画大师抗战时期作品系列展”,从今年起,将先后举办傅抱石、齐白石、张大千和徐悲鸿抗战时期作品特展。系列展定位于具有学术性、感染力和传播力的原创性主题系列展,展览将集中反映绘画大师抗战时期的艺术成就、艺术创作勤奋与激情。“金刚坡下——傅抱石抗战时期绘画作品展”是为纪念中国人民抗日战争全面爆发80周年,是“中国画·绘画大师抗战时期作品系列展”之首展。

 
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